О компании

Компания "ATLANTIC" существует на рынке свыше 8 лет и является крупнейшим производителем нижнего белья в Польше. Благодаря высокому качеству, широкому ассортименту, своевременному обновлению модельного ряда и доступной цене, продукция фабрики "ATLANTIC" приобрела широкую популярность в странах Восточной и Западной Европы. Продукция компании "ATLANTIC" имеет высокий уровень рентабельности круглый год. Модельный ряд "ATLANTIC" перекрывает весь спектр нижнего мужского, женского и детского белья. Наша компания, является официальным представителем фабрики "ATLANTIC" на территории России. Мы готовы предложить Вам сотрудничество на взаимовыгодных условиях, включающих гибкую систему разовых и накопительных скидок, доставку по г. Москве и отправку в любые регионы России.

О дизайне одежды

Теоретические основы дизайна одежды

Слово «дизайн» происходит от итальянского слова disegno, которым в эпоху Возрождения обозначали проекты, рисунки и идеи, лежащие в основе работы. В русский язык слово «дизайн» пришло из английского языка, в котором слово design с XVI в. означало замысел, чертеж или узор, а также процесс проектирования и конструирования.

Дизайн как особая творческая деятельность возник в сфере промышленного производства в XIX—XX вв. В дизайне преодолевается разрыв между красотой и пользой, возникший в результате промышленной революции и развития массового производства, стирается граница между искусством и техникой.

<<читать далее...>>

Мода

Дизайнер, основным содержанием деятельности которого является создание культурных образцов, которые могут стать (а в ряде случаев и должны стать) модными, должен иметь целостное представление о природе такого феномена, как мода. Дизайнеру одежды для успешной работы в модной индустрии особенно необходимы знание основных закономерностей моды, понимание моды как социального явления, знакомство с социально-психологическими и экономическими аспектами ее развития, с основными методами прогнозирования моды, а также знание инновационных и циклических механизмов модных изменений. Все это дает возможность не просто копировать или создавать модные образцы, а осознанно влиять на моду и управлять ею. Мода, являясь важным фактором эволюции не только костюма, но и современного общества в целом, выступает в качестве одного из регуляторов социальных и экономических отношений в современном обществе.

<<читать далее...>>

Основные закономерности композиции костюма

Первобытные художники ничего не знали о композиции. В своих наскальных рисунках, как правило со сценами охоты, они помещали мотивы изображения один за другим или располагали их сверху и снизу, соблюдая ритуальные каноны охоты. С течением времени художники древнего мира стали подмечать некоторые закономерности, по которым строится композиция изображения. Их представления сводились к идее симметрии, являвшейся ключом к единству природы. Смена дня и ночи, времен года, особенности развития растительного и животного мира указывали на общую закономерность в виде периодичности во времени или в пространстве. Греческие художники и архитекторы уже использовали ритмические построения в архитектуре храмов и рельефов. В своей монографии «Композиция в живописи» известный искусствовед М.В.Алпатов замечает, что, «подражая отдельным принципам строения органической и неорганической природы и последовательно развивая их, человек делает композицию основой художественного творчества, средством выражения своего отношения к действительности».

<<читать далее...>>

Зрительные иллюзии в композиции костюма

Иллюзии (от лат. обман) — искаженное восприятие действительности, обман восприятия. Иллюзии оптические (обманы зрения) — ошибки зрительного восприятия объектов: их цвета, величины, формы, удаленности и др.

<<читать далее...>>

Основы проектирования одежды

Проектирование одежды — процесс создания нового образца одежды с заданными свойствами, включающий исследование, создание эскизов, макетов и моделей, расчеты и построение чертежей изделий, изготовление опытных образцов. На основе проведенных предпроектных исследований и анализа аналогов рождается творческая концепция, которая воплощается прежде всего в образе. Образ рождается либо на бумаге при создании эскиза и затем воплощается в макет, затем в модель, либо при работе непосредственно с материалом в процессе макетирования, и макет воплощается в модель.

<<читать далее...>>

Проектирование одежды различного ассортимента

В начале своей истории человек довольствовался крайне примитивными формами одежды, однако по мере усложнения и дифференциации видов его деятельности появлялась потребность во все новых й новых видах одежды. Первоначально в особую группу выделилась церемониальная одежда, которую носили жрецы и правители, военная одежда, затем одежда для работы и, наконец, праздничная одежда. В Древней Греции возник театральный костюм. Образ жизни человека все время изменяется и усложняется, соответственно увеличивается количество видов разнообразной одежды, предназначенной для выполнения определенных функций. Отпадает необходимость в одних видах одежды (например, уже к концу XVI в. металлические латы теряют свою актуальность как защитный военный костюм в связи с распространением огнестрельного оружия) и возникает потребность в других видах (например, в одежде для занятий спортом).

<<читать далее...>>

Создание художественно-образных произвидений дизайна

Для творческой деятельности дизайнеру необходимо располагать сведениями из многих областей знания, которые нередко далеко отстоят друг от друга. Для получения положительного результата в профессиональной деятельности дизайнер должен синтезировать знания, принадлежащие как к сфере искусства, так и ко многим направлениям науки, иначе говоря, обладать специфическим образно-тектоническим мышлением. В любом виде искусства средоточием идейно-творческого начала является композиция. Иначе говоря, через композицию художник (дизайнер) выражает то, что заинтересовало, увлекло его в модели, то, из-за чего он стал ее изображать. Эти же обстоятельства можно считать руководящей идеей его творческого процесса. Даже простое изображение модели становится художественным произведением только тогда, когда одухотворено идейным замыслом, реализованным через композиции.

<<читать далее...>>

Методы проектирования в дизайне одежды

Основная задача обучения дизайнера одежды в современных условиях — подготовить специалиста, способного ставить перед собой сложные проектные задачи, связанные с важнейшими проблемами культуры и социума, и разрешать их, пользуясь разнообразными методами проектирования.

В настоящее время представляются весьма спорными прежние принципы дизайнерского образования, основанные на приоритетах «хорошей формы», «чистой формы» и «хорошего вкуса» в формообразовании. Новые эстетические и экологические проблемы, появление которых было обусловлено эстетикой постмодернизма, экологической эстетикой, эстетическими предпочтениями самого потребителя, требуют переориентации в сторону поиска новых образов, новых форм, новых технологических приемов и в конечном счете новых концепций в моделировании одежды, адекватных меняющейся реальности.

<<читать далее...>>

Композиция и дизайн трикотажных полотен

В истории материальной культуры изготовление вязаного полотна считается древнейшим достижением общества.

Вязаное полотно явилось результатом переплетения разными приемами одной цельной непрерывной нити или же различных систем нитей с помощью специального вязального инструмента, что обусловливает разнообразие изделий. Если плетение нитей, подчиняющееся определенным закономерностям, было давно механизировано (использование ткацких станков), то вязание долгое время осуществлялось только крючком или двумя палочками — спицами. В создании разных видов полотен посредством вязания наряду с многообразием способов переплетения нити определенную роль играли сами орудия производства в большом разнообразии. Вместе с тем важное значение имел практический опыт, который вырабатывал человек в процессе производства и который передавался из поколения в поколение, происходило обогащение традиционных форм и приемов, их эволюция.

<<читать далее...>>

Проектирование и моделирование трикотажных изделий

Трикотаж сегодня — это не только дополнение к одежде, часть ансамбля когда выпускали только жакеты, джемпера и жилеты. Трикотаж сегодня — это платья и костюмы, комплекты «двойки» и «тройки», пальто легкие, демисезонные и меховые, жакеты, заменяющие мужские пиджаки, и великолепные спортивные костюмы. Это помимо одежды для работы, улицы или спорта туалеты нарядные и элегантные. Сейчас в трикотаж человека можно одеть бук. вально с головы до ног, не прибегая к услугам текстильщиков, причем не просто одеть, а выбрать одежду по сезону и к любому случаю.

<<читать далее...>>

Композиция головных уборов

За многие века мода в головных уборах претерпевала огромные изменения и в стиле, и в способах производства. В средние века среди женщин было модно яосить высокие конусообразные шляпы, в XVII в. были очень популярны маленькие и плоские соломенные шляпки, которые женщины носили сверху париков. В XVIII и начале XIX в. носили шляпы, украшенные кружевом и лентами, которые не снимали и в помещениях. Во второй половине XIX в. шляпы отличались полями, богато украшенными цветами, лентами и перьями птиц. В начале XX в. шляпная мода изменилась. Формы стали более компактные, появились формы с маленькими полями и без них.

<<читать далее...>>

Роль обуви и аксессуаров в композиции костюма

Обувь играет в дизайне костюма весьма значительную роль, превращаясь дорой из элемента второстепенного в первостепенный.

На сегодняшний день дизайнеры всего мира уделяют огромное внимание обуви. Все великие кутюрье нашей эпохи обращаются в той или иной мере к дизайну обуви. Многие дома моды имеют собственные обувные линии. Основной чертой современной обуви является не только функциональность, но и престижность. Человек нового поколения как будто следует афоризму О.Уайльда: «Каждый человек должен быть произведением искусства или носить на себе произведение искусства».

<<читать далее...>>

Роль аксессуаров в композиции костюма

Аксессуар (от фр. принадлежность чего-либо, сопутствующее чему-либо) — второстепенная деталь произведения.

В композиции костюма аксессуары — сумки, перчатки, пояса, очки, зонты, бижутерия и прочее — выполняют роль не только дополнительных деталей, но и участвуют в создании общего стиля костюма. Кроме того, аксессуары живут в моде особой жизнью. С одной стороны, они обязаны «подстраиваться» к стилю одежды, с другой — у них есть собственная «внутренняя» мода, которая не всегда совпадает с идеями художников по костюму.

<<читать далее...>>

Челночные швейные машины

Современное швейное машиностроение развилось в обширную отрасль техники, охватывающую большое разнообразие машин самого различного назначения.

Швейные машины являются тем основным оборудованием, которое служит для производства одежды, белья, трикотажных изделий, обуви — в швейной, трикотажной, обувной, галантерейной и других отраслях легкой промышленности.

<<читать далее...>>

Челночные устройства второй группы

Челночные устройства второй группы имеются, например, в двухигольной швейной машине 24-го класса ПМЗ для шитья заготовок кожаной обуви

Это челночное устройство состоит из следующих деталей: швейного крючка , шпуледержателя , шпульного колпачка со шпулькой и накладной пластины.

Швейный крючок имеет носик для захвата петли и направляющий паз под пояском шпуледержателя. На пояске шпуледержателя имеется также направляющий зуб и сбрасывающий зуб.

Установочный выступ шпуледержателя входит в открытый паз игольной пластинки, удерживая шпуледержатель от вращения.

Направляющий паз швейного крючка закрыт сверху накладной пластинкой, которая является боковой стенкой паза.

Как видно из предыдущего изложения, детали этого челночного устройства имеют много элементов, аналогичных тем, которые встречались в других челночных устройствах первой группы.

<<читать далее...>>

Прядение

Партнеры