Главная

Композиция головных уборов

Все формы головных уборов по геометрическому виду можно подразделить на основные, включающие в себя прямоугольник, трапецию, овал, и производные от них (рис. 11.21). Путем различных комбинаций: прямоугольника и овала, трапеции и квадрата, овала и прямоугольника и т.д. можно получить большое разнообразие форм. Производные формы имеют различную величину (большую, среднюю, малую), определяющую разнообразие форм по массе и объему.

При верном решении пропорциональных соотношений между различными частями головного убора достигается гармония.

Рис, 11.21. Формы головных уборов в геометрическом виде

Рис. 11.22. Принцип «золотого сечения»

Форма гармонична в том случае, если она композиционно организована, все части, создающие форму, в целом соединены по принципу согласованности, соподчиненности, соразмерности.

Применяя принцип «золотого сечения», можно найти оптимальные пропорциональные соотношения частей головного убора; соотношение головного убора с фигурой человека; соотношение головного убора с лицом человека и головного убора с костюмом. Составим пропорцию и разберем ее действие на графических примерах (рис. 11.22): АВ/ВС= АС/АВ. Большая часть АВ так относится к меньшей ВС, как весь отрезок АС к его большей части АВ.

Головной убор может быть создан по принципам тождества (стремится к повторению объема головы), нюанса (по объему больше головы), контраста (значительно больше объема головы). При определении формы головного убора можно проследить следующую взаимосвязь: головной убор — тип лица — форма головы.

Роль линий в восприятии формы головного убора. Головной убор как доставляющая часть костюма в целом участвует в создании образа, может подчеркнуть достоинства и скрыть недостатки своего обладателя. В процессе проектирования головного убора используются приемы и средства, позволяющие добиться структурной целостности формы, логически завершенной по вс^м своим параметрам. Важное значение имеет восприятие как формы в целом, так и ее составляющих — объемов, различных линий, углов, которые в итоге оказывают существенное влияние на восприятие лица человека.

Форма головного убора в зависимости от внешних (силуэтных) и внутренних (композиционных) линий и членений по степени движения может быть статичной или динамичной.

Применение асимметричной формы полей предполагает большую динамику по сравнению с полем прямой формы (использование силуэтных линий). Использование внутри формы вертикальных и горизонтальных линий Дает возможность получения статичной формы, а использование различных Наклонных линий — Динамичной. И соответственно и силуэтные, и внутренние линии могут быть использованы одновременно.

Рис. 11.23. Роль линий в восприятии головного убора:

а — модель Д.Дольче и С.Габбана; 6, д — модели И. Сен Лорана; в — модели фирмы «Сное»; г — модель Дж.Ферре; е — модель Ф.Трейси

Вертикальные и горизонтальные внутренние линии в сочетании с такими же силуэтными линиям и дают статичную форму, сочетание наклонных внутренних линий и наклонных силуэтных линий — очень динамичную форму. По своему характеру линии можно подразделить на конструктивные и декоративные, или композиционные.

Партнеры