Главная

Композиция и дизайн трикотажных полотен

Трикотаж, представляющий собой результат сплетения между собой системы нитей или одной нити определенного вида переплетения, имеет три измерения: ширину, длину, толщину, т.е. представляет собой трехмерную объемную фигуру. Однако с позиции дизайнера мы будем пренебрегать одним измерением — толщиной. Следовательно, трикотажное переплетение предстает перед нами как двухмерная плоская бесконечная фигура, аналогичная сетчато-раппортному орнаменту.

Общей закономерностью между сетчатым орнаментом и трикотажным переплетением является наличие осей переносов по двум взаимно перпендикулярным направлениям. Это говорит о наличии прямоугольной системы рап-портных узлов сетки, в которую укладываются как элементы переплетения, так и элементы орнамента. В отличие от основовязаного в кулирном трикотаже структурные раппортные сетки орнамента и переплетения полностью совпадают. Это объясняется принципиальным различием структуры переплетений и способов формирования орнамента этих двух разновидностей трикотажа.

Рассматривая структуру кулирных переплетений, нетрудно заметить наличие в них элементов симметрии. Например, плоскости симметрии можно провести в таких переплетениях, как кулирная гладь, ластик, фанг и т.д.

Закономерности симметрии в структуре основовязаного трикотажа имеют Иной характер. Основные переплетения имеют четко выраженный верх и низ, Поэтому они не могут обладать таким элементом, как горизонтальная плоскость симметрии.

Для структуры трикотажного переплетения характерны различные ритмические движения ее элементов — петель, отрезков, нитей. Для главных переплетений, имеющих более элементарное строение, — простые ритмические движения; для рисунчатых и комбинированных переплетений. Таким образом, орнаментальный строй, рисунок полотна, логически связан со структурой переплетения, он от него органически неотделим. В случае изменения структуры переплетения его рисунок сам неизбежно меняется. Или наоборот, новому варианту орнамента необходим новый вариант структуру переплетения. Здесь налицо единство структурной и художественной сторон Полотна.

Принцип работы дизайнера трикотажного полотна заключается в том, что, бы усилить, подчеркнуть художественными средствами тот графический ритм, который уже заложен в структуре полотна, добиваясь при этом новых декоративных эффектов.

В связи с этим в большинстве случаев при проектировании нового орнамента дизайнеру приходится одновременно проектировать новый вариант петельной структуры трикотажа. Иными словами, в творческом процессе создания орнаментальных полотен происходит одновременный процесс проектирования и патронирования орнамента и варианта структуры переплетения.

Элементы переплетения трикотажного полотна, непосредственно выступающие на поверхности трикотажа с лицевой и изнаночной сторон (петли, протяжки, наброски, уточные и футерные нити), создают видимую структуру переплетения и принимают участие в формировании цветного, ажурного и рельефного орнаментов. Эти элементы выступают как «строительные детали», от формы, размеров, взаимного расположения и плотности которых будет зависеть характер мотивов и орнаментов.

Дизайнер, проектирующий трикотажные полотна, «черпает» орнаментальные образы из природы. Пропорции, симметрия, статика и динамика, ритмические и пластические движения существуют в природе. Наблюдение за природой способствует также рождению новых орнаментальных образов, не существующих в природе геометрических орнаментов.

Однако художественным образом может обладать не только изобразительный, но и геометрический орнамент.

Партнеры