Главная

Композиция и дизайн трикотажных полотен

Характер прямых линий, образующих цветной рисунок полоски и клетки, может меняться в зависимости от структуры трикотажа (сырья и переплетения), т.е. в процессе вязания прямая линия может превратиться в пунктирнуто, ломаную, зигзагообразную, ступенчатую, волнообразную и т.д. Все эти линии по-разному воспринимаются глазом. Линия может быть мягкой и жесткой, тонкой И легкой, толстой и тяжелой, статичной и динамичной и т. д. В эскизах линиями передают различные трикотажные переплетения, имитируя фактуру поверхности трикотажа. Классические орнаменты из полосок и клеток характерны для трикотажа, выпускаемого во многих странах, они уже не имеют ярко выраженных национальных черт, став универсальными. В классических орнаментах из полосок и клеток господствует симметрия, так как с древнейших времен симметрию отождествляли с гармонией и соразмерностью. В симметричных орнаментах пропорции цвета, ритмический строй и раппортные построения выразительны, ясно и четко воспринимаются глазом. Орнаменты с рисунком в полоску и клетку обладают большими возможностями цветовых сочетаний, а также пространственного смешения цветов. Благодаря эффекту, возникающему в результате пространственного смешения цветов, эти орнаменты имеют дополнительные композиционные и колористические решения.

Получение большого числа цветовых оттенков основано главным образом на пространственном смешении цветов. В цветном орнаменте трикотажного полотна определенного переплетения из пряжи двух цветов (например, синей и белой) можно получить целый ряд различных цветовых оттенков, если систему мелких петель расположить часто или редко. Иными словами, изменяя соотношение площадей, занятых петлями одного и другого цвета.

Используя это явление, дизайнер может получать богатое цветовое разнообразие на орнаментальном полотне. Его применение особенно целесообразно, если выбор цветных нитей (цветов) ограничен.

На эффект смешения цветов особенно влияет масштабность элементов. При относительно больших размерах пятен и расстояниях между ними эффект смешения проявляется на более далеком расстоянии. При приближении наблюдателя к рассматриваемой поверхности с определенного расстояния пятиа начинают «читаться» как самостоятельные цветовые единицы и вступают во взаимодействие по известным принципам одновременного светлотного и хроматического контрастов. Следовательно, если взять полосы узкие, но сильно контрастирующие с фоном в условиях видимости, близких к пороговым, и полосы пошире, но малоконтрастные с фоном также в условиях, близких к поросым (т.е. с уменьшением контрастности увеличивали размер), эффект пространственного смешения может произойти на одинаковом расстоянии.

Исходя из вышеизложенного, можно констатировать, что эффект смешения зависит от следующих факторов:

размера пятен (точек, полосок, фигур) и интервалов между ними, расстояния этих пятен от наблюдателя;

контраста этих пятен с фоном (по светлоте, насыщенности и цветовом, тону).

Дизайнер в каждом конкретном случае имеет возможность воспользоваться тем или иным фактором в отдельности или в какой-либо совокупности. При одновременном использовании всех условий, способствующих наилучшему вы явлению эффекта пространственного смешения, естественно, может быть до, стигнут наилучший результат.

На рис. 9.23 приведена схема проф. А. А. Нешатаева из шести вариантов ор. наментов в черно-белую полоску и клетку с различными пропорциями площадей. В каждом варианте даны три масштабности каждого орнамента. По схеме можно различить следующие моменты:

Партнеры