Главная

Мода

В 1960-х гг. манекенщицы становятся кумирами и образцами для подражания в качестве новых эталонов красоты молодежной моды (Пенелопа Три, Пегги Моффит, Джин Шримптон, Верушка). С этим был связан культ моде-лей-подростков. Воплощением нового идеала красоты стала Твигги (Лесли Хорнби) из Великобритании — «лицо 1966 года», первая модель, ставшая массовым идолом. Французский кутюрье Андре Курреж для демонстрации своих авангардных коллекций выбирал только молодых и спортивных манекенщиц, так не похожих на изысканных дам предыдущей эпохи.

В 1970-х гг. известные манекенщицы заключают контракты на суммы, сравнимые с гонорарами кинозвезд (например, Лорен Хаттон была первой моделью, имевшей астрономические заработки и рекламировавшей продукцию фирмы «Ревлон»), Брук Шилдс стала первой широко известной моделью-ребенком в рекламной кампании американского дизайнера К. Кляйна в 1978 г.

В 1980-х гг. возникает феномен супермоделей — искусственно созданных новых кумиров. Никогда прежде модели не имели такого высокого статуса в обществе и такого богатства (за счет баснословных гонораров за участие в показах и астрономических контрактов с косметическими фирмами), их профессиональный успех стал пропуском в высшее общество. Наоми Кэмбелл, Клаудиа Шиффер, Хелена Кристенсен, Линда Евангелиста, Карла Бруни, Синди Кроуфорд («девушка мечты» всех американцев) своей популярностью затмили кинозвезд и рок-идолов. Мода начала 1990-х гг. продолжила культ супермоделей — они блистали на всех светских мероприятиях, пытались сделать карьеру киноактрис и певиц, открывали кафе. Многие мечтали быть похожими, а профессия модели согласно опросам стала самой популярной среди тинейджеров. При этом существовала и критика особого положения Моделей — со стороны деятелей культуры и аналитиков моды, которые Нцели причину намеренно созданного средствами массовой информации Ульта супермоделей в стремлении внушить потребителю мысль о необходимости следовать моде, что в первую очередь было выгодно производителя модной одежды и косметики.

Партнеры