Главная

Основные закономерности композиции костюма

Рис. 3.2. Выделение главного в композиции костюма за счет сильнодействующего раздражителя (полосатых штанов)

3.3. Целостность композиции

Неделимость, наличие конструктивной объединяющей идеи, связь и взаимная согласованность всех элементов — все это создает целостность композиции: соразмерность и соподчинение элементов, наличие композиционного центра.

Соразмерность элементов композиции между собой и с фигурой человека всегда была в центре внимания художников, архитекторов, дизайнеров. В Древнем Египте строительные пропорции соотносили с параметрами человеческого тела, разделенного на 18 или 22 части. Египтяне знали, что длина ступни человека содержит 3 или 3,5, а длина голени — 5 частей. Они конструировали форму чего-либо на основе использования единой неизменной меры, которая представляла собой сетку из квадратов, на которую наносили рисунок тела.

В архитектуре Древней Греции человек был образом колонны храма, голова — капителью, тело — стволом колонны. Соразмерность человеческих пропорций является ключом к красоте пропорциональных соотношений Парфенона, основанных на красоте мужской фигуры. Пропорции храма Эрехтейтон основаны на пропорциях женской фигуры. Греческий врач Галлен написал, что «красота заключается в соразмерности пальца с пальцами, всех пальцев с кистью и пястью и этих последних с локтем, локтя с рукой и всех с частей со всем».

Соразмерность частей и элементов в одежде долж-быть решена как гармоничное сочетание пропорций, где учтены соотношения объемов (количественные и качественные), цвета, формы, передачи ритма и пластики, движения или состояния относительного покоя, симметрии или асимметрии. Органичная связь частей и целого — одна из отличительных особенностей искусства.

Соподчинение — подчинение второстепенных элементов композиции главному, или композиционному центру.

Композиционным центром является та часть, которая достаточно ясно выражает главную идею. Композиционный центр несет на себе всю смысловую нагрузку. Выделение главного в композиции связано с особенностью зрительного восприятия человека, фиксирующего свое внимание прежде всего на сильнодействующем раздражителе (рис. 3.2). Такими раздражителями могут быть движение, световые эффекты, контрасты величин, форм, цвета. Этим определяется характер чувственно-образного мышления художника, обязанного учитывать особенность зрительного восприятия. Особенность нашего зрения — сосредотачивать его на объекте рассматривания. Глаз человека четко видит только в определенном радиусе (в так называемом «поле ясного видения») и в то же время смутно воспринимает предметы, находящиеся вне района фокуса. В композиции должны быть учтены особенности нашего зрения. Следуя целостности, художник должен логически обосновывать связь композиционного центра с остальными (второстепенными) элементами композиции.

3.4. Средства композиции

Пропорции. В математике пропорцией (от лат. proporno) называется равенство между двумя отношениями четырех величин а:b = с:d, в искусстве — пропорции — размерные соотношения элементов формы.

Партнеры