Главная

Основные закономерности композиции костюма

Рис. 3.6. Пропорциональные соотношения в композиции костюма:

7 - завышенная линия талии (1/3); 6 — линия талии на естественном месте, которая делит пропорционально (1/2); в — линия талии чуть занижена (2/3); г — лиф и юбка одинаковы

по длине (1/1)

Рис. 3.7. Силуэты одежды пропорциональных соотношений в моде

Но наряду с приверженцами теории «золотого сечения» существовали и критики этой теории. Один из самых влиятельных художественных критиков XIX в. Дж. Рёскин заявлял: «Определение хороших и дурных пропорций относится к компетенции вкуса и опыта в такой же мере, как и оценка качества музыкального сочинения». А в книге «Семь лампад архитектуры», вышедшей в 1849 г., Рёскин дал отрицательный отзыв об использовании пропорций в архитектуре, сравнив их с «расстановкой тарелок на обеденном столе».

Таким образом, из сказанного выше можно сделать вывод, что гармоничные пропорциональные соотношения основаны на неравенстве пропорций.

В моделировании одежды пропорции являются самым главным фактором в образовании формы. Простые пропорциональные соотношения выражаются дробным числом, где числитель и знаменатель — это целые числа от 1 до 8. Например, рукав 3/4, мини-юбка 1/3, пальто 7/8, свитер 2/3 от целого. На рис. 3.7 приведены примеры встречающихся в моделировании пропорциональных соотношений, которые определяются интуитивно или задаются тенденциями моды. Каждое модное направление предлагает свои пропорциональные членения костюма и тем самым человека в костюме.

Ритм. Чередование каких-либо элементов (звуковых, речевых и т.п.), происходящее с определенной последовательностью, частотой, называется ритмом. Ритм был и есть во всех видах искусства во все времена. Уже в странах Древнего Востока композиция была упорядочена, отличалась строгостью и наличием ритма. В одежде древних ассирийцев использовался ритм бахромы, орнаментов и нашитых металлических пластин. У персов в одежде присутствовали орнаментированные и полосатые ткани разного ритма (рис. 3.8).

В древнеегипетском искусстве фриз являлся основной формой композиции, 0 которой ритмически чередовались изобразительные элементы. Ритмы прочитывались в нагрудных украшениях, ожерельях, в плиссированных одеждах (рис. 3.9)

рис. 3.8. Использование ритмов в одежде Древнего Востока: ассирийского воина (а) и перса (б)

Рис. 3.10. Ритмы в драпированной одежде, орнаментах и украшениях Древней Греции (а) и Рима (б)

Рис. 3.9. Использование ритмов в тканях и украшениях Энской одежды Древнего Египта

Рис. 3.11. Ритмы в одежде и в металлических доспехах воинов Средневековья

Искусство Древней Греции, хорошо усвоившее явления ритма и симметрии, стало более живым по сравнению с искусством Египта: в росписях греческих ваз, в живописи, в скульптуре. Древнегреческая одежда вся была построена на различных ритмах складок и драпировок (рис. 3.10).

Партнеры