Главная

Проектирование и моделирование трикотажных изделий

При анализе эстетических особенностей прототипов изделия необходимо иметь в виду современное понимание художественных качеств изделия. Эти качества определяются умелым использованием переплетений, орнамента, фактуры, цвета, высоким уровнем исполнения, функциональностью и конструкцией изделия. В результате подготовительной работы составляется дизайн-программа. Определив для себя дизайн-программу, дизайнер формирует идею произведения. Постепенно или сразу эта идея в силу особенности мышления дизайнера, стремления к обобщению, выявлению характерного и типичного, или, наоборот, стремления к уникальности определит выбор аналогов объекта — творческих источников, которыми могут быть: образцы природы (сочетание цветов, фактур, динамики форм); образцы изобразительного или прикладного искусства, народного творчества;

образцы исторического, народного, современного костюма и т.д. Каждый источник творчества обладает своими, только ему присущими свойствами-признаками, обращая внимание на которые дизайнер может почерпнуть творческую мысль. Например, природные объекты дают нам богатство линий, форм, фактуры, напряженность тектонических образований, примеры симметрии и асимметрии, объекты архитектуры приковывают внимание грацией целого, красотой силуэтных линий, ритмом форм, образующих силуэт народный костюм — красочностью, декоративностью, ясной ритмикой формы и т.д.

Графическое изображение моделей — это проекция геометрических форм, которые имеют линии сопряжения, углы различной величины и т.д. Чтобы модель смотрелась цельно и гармонично, не была перегружена, не следует использовать в одной модели много элементов форм сложной конфигурации. Это создает за счет линий сопряжения и углов еще большее число геометрических вариаций, что означает дробность, хаотичность, пластическую несопряженность. Поэтому при избытке деталей и линий в модели нужно следить за их пластической сопряженностью, не допускать перегруженности геометрических форм. При проектировании модели не следует забывать, что пропорции и масштабность форм изделия зависят от антропологических данных фигуры, модных направлений и функциональной направленности.

Дизайнер при изображении фигуры человека в эскизе в основном должен стремиться к ясной трактовке изделия на фигуре в наиболее характерных естественных позах, к выявлению красоты движений тела в целом и его составных частей так, чтобы предложение автора прозвучало во всех лучших его качествах и убедило зрителей в созидательности, красоте замысла.

Выразительность композиции, ее читаемость находятся в зависимости от того, в какой мере создается зрительное движение формы в границах силуэта костюма от подчиненных частей к главной части, или композиционному центру. Для вь. деления, подчеркивания главного в композиции движение Должно быть организовано так, что на какую бы часть проектируемого Изделия ни был обращен взгляд, динамика неизбежно указала бы ту часть, кото-Рая выделена дизайнером. Такое движение создается благодаря свойствам различного ряда линий, ритма и принципа неравных отношений в членении. Чем лучше организовано это движение, тем яснее читаемость композиции костюма.

Партнеры