Главная

Создание художественно-образных произвидений дизайна

7.5. Творческие источники дизайна

Творческими источниками при создании дизайнером коллекции одежды и обуви могут послужить любые природные явления, всевозможные элементы предметной среды, события, происходящие в мире, музыка, живопись, литература, балет, театр (рис. 7.7), цирк, кино, зрелищные мероприятия, обращение к этническим мотивам (рис. 7.8), архитектура, инженерные сооружения, детали машин, всевозможные механизмы, предметы быта, предметы декоративно-прикладного искусства — стекло, дерево (рис. 7.9), металл, камень (рис. 7,10), керамика, бионика, музыкальные инструменты, всевозможные фактуры почвы, морозные узоры на оконном стекле, отпечатки птичьих следов на мокром песке, дождевые потоки (рис. 7.11), растительный (рис. 7.12) и животный мир, звездное небо, китайские фонарики, игра оригами, экология, исторический, национальный и классический костюмы, ретромода, «метод эклектики» — смешение стилей, прием пародий, использование определенного кроя и декоративных элементов, прием стилизации и многое другое.

Рис. 7.7. Ассоциации «Театр»

Каждый дизайнер на определенном витке своей деятельности обращается к творческим источникам черпая вдохновение в исторических и народных традициях, обращаясь к этническим мотивам.

Заимствование из культур экзотических стран ведется на протяжении всей истории моды, лежит основе большинства стилевых направлений, напри мер рококо, модерн. В XX в. мода особенно часто обращалась к этническим и историческим источни кам. Появилось целое поколение модельеров: Кен зо, Р.Озбек, К.Лакруа, Ж.-П.Готье, создающих модели, которые сочетают в себе классическую про стую форму, а также декор и цветовую гамму, заимствованную у экзотических народов, например «эскимосская коллекция» Ж.-П.Готье, показывать которую была приглашена певица Бьорк.

Природа всегда и при всех условиях являлась для человека непосредственным полем его производственной деятельности. Потребность ПОНЯТЬ окружающий мир, познать природу в ее целостности при вела к изучению и воплощению ее законов. Наби рая из века в век «информационный багаж», чело вечество подошло к созданию такой науки, как био ника (Вши — греческое слово, означающее «эле мент жизни»). Это направление формально зародилось в конце 1950-х гг. Основным параметром этой науки стало изучение возможностей использования биологических систем и процессов. Пионерами бионики можно считать Леонардо да Винчи, Н.Е.Жуковского, Л.Гальвани.

Живой природой был пронизан стиль модерн, зародившийся на стыке рубежей XIX—XX вв., и именно в этот период возникла теория ограниченной архитектуры. Ярчайший пример этому — работы испанского архитектора А. Га-уди. Его работы с криволинейными поверхностями можно назвать биологизацией конструктивных форм архитектуры. Еще больше развил идею органической архитектуры Ле Корбюзье. Он первый предложил конкретные принципы возрождения генетических связей людей с природой. Его по праву можно назвать основоположником архитектурной бионики. Скоро бионика стала распространяться и на другие области: бытовая техника (самозатачивающиеся ножи по принципу зубов грызунов), военная промышленность (форма подводных лодок по форме рыб) и т.д. Ярким воплощением бионики стала «липучка» (велькро), созданная на основе колючек репейника, успешно применяемая в дизайне костюма, обуви и аксессуаров.

Партнеры