Главная

Теоретические основы дизайна одежды

При всем многообразии стилей, которые каждый сезон предлагают модельеры и рекламируют модные журналы, телевидение и Интернет, можно выявить общие тенденции, определяющие направления развития современного дизайна одежды. Одна из этих тенденций продолжающаяся демократизация моды, своеобразное «освобождение от ига моды», которое проявляется в отсутствии единого и обязательного для всех модного образца, в стирании границ между одеждой разного назначения, в необязательности законов «хорошего вкуса» и правил сочетания различных вещей, цветов и материалов. Другая тенденция — индивидуализация предметной среды, создание условий для свободного самовыражения каждого человека. Усиливается гуманитарная роль дизайна, способного помочь в решении проблем, стоящих перед современным обществом, так как он может влиять на формирование образа жизни, определять структуру потребностей человека, способствуя утверждению экологических ценностей в обществе. Таким образом, определяющей можно считать экологическую ориентацию в современном дизайне и в дизайне одежды в том числе.

1.4. Экологическая ориентация дизайна

Экологическое направление в дизайне. В 1970-х гг., когда впервые в мире заговорили о реальной угрозе стоящих перед человечеством экологических катастроф, возникло экологическое направление в дизайне, ставшее откликом на негативные последствия технологической революции. Оно ориентировано на активное влияние дизайна на охрану и восстановление природной среды, т.е. на максимальную экономию ресурсов и материалов, достижение оптимального соотношения затрат при производстве изделия и его долговечности, разработку новых материалов и технологий, не наносящих вред окружающей среде. Экологический подход к проектированию стал принципиально новым, поставив перед дизайном совершенно новые задачи.

В 1980-х гг. окончательно сложились новые концепции в дизайне («альтернативный дизайн», «новый дизайн», «метафорический дизайн», «антифункционализм»), которые на первый план выдвинули социокультурные функции дизайна. Так называемый культурологический подход в дизайне рассматривает Дизайн-деятельность как закономерный продукт развития человеческой культуры, высоко оценивая способность дизайна не только к инновациям, но и к воссозданию традиционных ценностей. Поиски места дизайна в новой ситуации стали одной из причин формирования парадигмы средового проектирования в дизайне, радикально пересматривающей средства, методы и ценности дизайна. Парадигма средового проектирования предполагает включение дизайнерского проекта в реально существующий культурный контекст с учетом экологических факторов. Вещь (объект дизайн-деятельности) является символом образа жизни в целом, подтверждающим его оправданность и привлекательность, поэтому дизайн способен влиять на формирование определенного образа жизни, определять структуру потребностей, способствуя утверждению экологических ценностей в обществе.

Партнеры