Главная

Теоретические основы дизайна одежды

Кризис «культуры потребления» вызвал проблему поиска образов «нового человека», раскрепощения нереализованных способностей, творческого потенциала личности, поскольку в XX в. человек часто становился объектом тотальной манипуляции, исключающей развитие его индивидуальности. «Престижное потребление» привело к вырождению человека из «творца» в пассивного потребителя готовых материальных благ. «Новый человек» ориентирован не на деньги и карьеру, а на разнообразное проявление себя. Экология человека помимо проблем охраны его физического здоровья выдвигает проблему удовлетворения духовных запросов личности, раскрытия его творческих возможностей и способностей. Ориентация на самореализацию личности пока не привела к реальной трансформации общества, однако вполне соответствует наметившейся тенденции перехода от экономики, ориентированной на поточное Производство и безудержный рост, к экономике мелкосерийного производства, основанной на энерго- и материалосберегающих технологиях.

Полный учет «человеческого фактора» является необходимым условием дизайн-деятельности. В современном дизайне усилился интерес к личности — и к личности дизайнера, и к личности потребителя. При этом меняются присущие европейской традиции представления о человеке: вместо идеи о человеке как «хомо сапиенс» (человеке разумном) все большее распространение приобретают концепции «хомо сенсус» (человека чувствующего), «хомо фабер» (человека делающего), «хомо люденс» (человека играющего), вместо концепции «человека технического» появились концепции «человека экологического» и «человека культуры». Именно такие представления о «человеке нового мира» обусловили основные принципы средового подхода в дизайне, ставшего следствием экологической ориентации дизайн-проектирования:

включение проекта в реальный культурно-исторический контекст С учетом экологии природы и культуры, а не тотальное проектирование среды;

обращение в проекте к конкретному индивиду, а не абстрактно-типологическое моделирование потребителя;

соавторство с пользователем, признание его равным участником средового творчества, а не руководство им;

активная трансформация пользователем своей предметно-пространственной среды, а не пассивное использование продуктов дизайна по заданной проектировщиком схеме.

Высшими целями дизайна, ориентированного на «экологию человека», являются развитие творческих способностей личности, создание благоприятной и комфортной для человека среды, насыщенной образами. Экологически ориентированный дизайн руководствуется экологической эстетикой, которая требует от продуктов дизайна, чтобы они:

были чувственно воспринимаемыми, привлекательными; благоприятно воздействовали на психику человека, передавали ему ощущение покоя, естественности, раскованности; вызывали положительные эмоции;

предоставляли человеку возможность творчества, свободного самовыражения.

Ориентация дизайна на качественное улучшение жизни человека в сложных, часто дискомфортных условиях современной жизни соответствует наметившейся трансформации системы ценностей на Западе — такие ценности, как карьера и материальное благосостояние, сменяются ценностями творческого самовыражения, взаимопонимания и равноправия. В дизайне в связи с этим появились концепции сотворчества потребителя и потребления-развлечения.

Партнеры