Главная

Теоретические основы дизайна одежды

Например, Союз дизайнеров ФРГ с 1983 г. требовал наличия в промышленных изделиях «духовно-смасловой стимуляции», развлекающей и радующей пользователя, стимулирующей ею разум, пробуждающей в нем любознательность, побуждающей к игре и созданию собственных образов, апеллирующей к чувству юмора, вызывающей иронию или отчужденность. Такая ориентация дизайна изменила отношение к функции вещи: ранее считалось, что важнейшим социальным значением вещи является ее утилитарная ценность или функция. Теперь критерий полезности отошел на второй план; утилитарная ценность уступила место игре, фантазии, способствующей творческому развитию личности потребителя продуктов дизайна. От продуктов дизайна требуется активное интеллектуальное и эмоциональное воздействие на пользователя, побуждающее его к самостоятельной организации своей среды и созданию своего образа.

Общей чертой различных направлений современной проектной культуры является образность предметной среды. Образность вещи, среды и пространства являются важнейшими категориями дизайна, поскольку эмоциональная и содержательная выразительность предметного окружения, многозначность и разнообразие — необходимые условия для развития в человеке стремления к свободному самовыражению, Парадоксы, неожиданные ассоциации, символы обогащают образно-выразительный язык современного дизайна, одной из задач которого является смысловая актуализация предметной среды, насыщение ее образностью. Высокая оценка образности для дизайна становится принципиальной — образное мышление становится даже новым способом проектирования. Эстетическое разнообразие и эмоциональная насыщенность предметной среды являются важнейшими показателями ее комфортности для потребителя. Сутью дизайнерской деятельности становится не столько создание предметов, сколько разработка «сценариев» образа жизни, коммуникация с помощью вещей с потребителем. Меняющиеся образы человека — главный объект проектирования в дизайне одежды. Понимание новой роли дизайна в ситуации духовного кризиса цивилизации начинает распространяться и в дизайне одежды — области, которая традиционно находилась несколько в стороне от теорий и концепций дизайна.

Дизайн является деятельностью не только по формированию потребностей, но и образа жизнедеятельности человека. Социальные установки дизайнеров посредством создаваемой ими предметной среды способны воздействовать на реальный образ жизни людей. Поэтому очень важной представляется установка современного дизайна на самореализацию и творческую активность субъекта дизайн-деятельности.

Современный человек разучился делать что-либо своими руками, из творца он превратился в потребителя готовых продуктов. Гуманизация дизайна означает всемерное содействие превращению отчужденного современного человека, пассивного потребителя готовых благ в творца, планирующего и проектирующего свою пространственную и социальную среду. Понятие «проектирование потребителя», являвшееся одним из принципиальных для функционализма, сегодня себя исчерпало, поскольку обнаружились несоответствия между профессиональными представлениями дизайнеров о человеке и его действительными запросами, требованиями, поведением.

Партнеры